高野山 芳雲堂ブログ

厳しい寒さもようやく和らぎ、高野山にも春の気配が感じられる日が増えてきました。桜の開花も、もう少しです。

さて、先日お預かりして修復していた仏画のことです。裏打ち紙を慎重に取り除いていたところ、ある岩絵の具で描かれた部分に、特に紙焼けが目立っていることに気がつきました。こうした現象は、この仏画に限らず他の作品でもしばしば見られます。
皆さんは「緑青（ろくしょう）」という岩絵の具をご存じでしょうか？ 銅が酸化してできる青緑色の錆で、古い十円玉に見られる緑色のサビといえば、ピンとくる方も多いかもしれません。

この緑青が使われている部分の裏打ち紙は、高確率で紙焼けを起こし、非常にもろくなっていることが多いのです。

緑青、厳密にいうと岩緑青は、日本でも古くから使われてきた絵具で、鉱石の「孔雀石（マラカイト）」を細かく砕いて作られます。天然由来の鉱物絵具であるにもかかわらず、なぜ紙焼けが起こるのか、不思議に思っていました。

そこで調べてみたところ、孔雀石は主に「塩基性炭酸銅（炭酸水酸化銅）」から成る鉱物であることがわかりました。緑青による紙焼けを検証した実験では、銅イオンが紙の劣化を引き起こす要因となり得ることが示されています。つまり、銅を主成分とする孔雀石由来の岩緑青は、紙焼けを生じさせる可能性が高いということです。

同様に、藍銅鉱（アズライト）を原料とする岩群青という岩絵の具にも銅が含まれているため、こちらも紙焼けを引き起こすリスクがあると考えられます。

ところで、緑青には毒性があるという話を耳にされたことがあるかもしれません。かつては有毒と考えられていましたが、現在の研究では、一般的な緑青にはほとんど毒性がないことが明らかにされているようです（もちろん吸引すると体に悪いのは明白ですが）。ただし、「花緑青」や「唐緑青」といった人工顔料の緑青には、ヒ素を含む成分が使われているため、これらは確かに有毒とされています。

ちなみに、上記の孔雀石から成る緑青は岩緑青と呼ばれますが、西洋絵画で使われてきたものに「ヴェルディグリ」という人工緑青があるようです。絵具の製造工程的に十円玉の錆は、このヴェルディグリに近いです。

今回は、掛け軸の軸先で塗りものや金物ではなく木材自体を軸先として使う銘木についてちょこっと説明を。特に良く使用される木材が、黒檀（こくたん）と紫檀（したん）です

黒檀はインドや東南アジアを主な産地とする木材です。カキノキ科カキノキ属に属し、心材は非常に硬いため、古くから家具や弦楽器の指板などに利用されてきました。中でもピアノの黒鍵に使用されていたことには驚きです

産地によって見た目が異なり、インドやスリランカで採れるものは真っ黒で「真黒・本黒檀」と呼ばれ、最高級品とされています。一方、東南アジアで採れるものは黒色と薄い部分で縞模様を形成しており、「縞黒檀」と呼ばれます。

紫檀も黒檀に似た外観を持ち「檀」という字が入りますが、こちらはマメ科の木材です。広く分類すると、紫檀とされる木は、属をまたいで数十種類あるようですが本紫檀とされるものは数種類になります。主にインドと東南アジア、中央南アメリカが産地で、心材の色は濃い赤紫色や赤褐色です。似た見た目で「花梨」という木材も軸先に使用されますが、こちらも広い分類でいうと紫檀になるようです

紫檀の特徴として、黒檀同様非常に硬く、耐久性に優れているため、古くから高級家具や仏具などに使用されてきました。さらに、紫檀はバラのような微かな香りを持ち、別名ローズウッドと呼ばれます。

紫檀と黒檀、そして鉄刀木（たがやさん）を合わせて三大唐木銘木と称されます。唐木（からき・とうぼく）とは名の通り、中国（唐）から伝わった銘木を指します。産地はインドや東南アジアになりますが、やはり中国経由で日本へ渡ってきたことで「唐木」と称されたのでしょう。このようなことから掛け軸に使う場合も文人画、南画や中国の書を表装するときに黒檀や紫檀はよく使用されてきました

以上のことから、黒檀や紫檀は希少性と実用性を兼ね備えた魅力的な素材と言えます。掛け軸を鑑賞する際、これらの銘木が使われた軸先にも目を向けると、作品の趣がさらに深まることと思います

今年は少し早い桜の開花も過ぎ、高野山は新緑のお山へと移りつつあります。

今回は襖の周りに付く縁（ふち）の中でも一般的な塗りの縁について

一般的に、襖縁には黒色の塗り縁が使われます。黒色の塗り縁は、和室の中で引き戸や襖を引き立たせ、美しい和の空間を演出します。また、黒色は汚れが目立ちにくく、日本の風土に合った色とされています。

高級な襖縁には、ウルシ塗りが使われることがあります。ウルシ塗りは、ウルシの樹液を加工して作られる天然の塗料で、美しい光沢と深みがあり、高級感があるため、高級な和室や茶室などで使用されます。また、ウルシは防虫効果があるため、襖縁を長持ちさせることができます。

一方、一般的な襖縁にはカシュー塗りが使われることが多いです。カシュー塗りは、カシューナッツの殻から抽出された樹脂を主成分とする塗料です。ウルシには劣りますが耐久性が高く、環境に優しい塗料として注目を集めています。また、黒色以外にも色を調合することができるため、自由度の高いデザイン性があるという特徴もあります。

ウルシは乾燥させる際に湿度が必要です。ウルシオールという不乾性油が主成分であるため、放置していても乾燥しません。しかし、湿気を与えることで酵素が働き、ウルシは硬化します。一方、カシューもウルシと同じく不乾性油ですが、乾燥に必要な酵素を持ち合わせていません。そのため、乾燥させるための酵素代わりになるものを添加することで、カシューを乾燥させることに成功しました。

また、カシューの特徴として、塗布後には湿気を与えなくても自然乾燥していくため、ウルシよりも扱いが楽だという点もあります。そのため、一般的にはカシューが襖縁などの建築材料に広く用いられています。

ちなみにカシューナッツの上にできる果実はカシューアップルと呼ばれ、食べられるそうです。

新年あけましておめでとうございます

まだまだ国内外問わず情勢が不安定な日々ではございますが、皆様が健康で益々ご発展されますようお祈り申し上げます

本年も何卒宜しくお願い申し上げます

さて我々表具業界は和紙なくしては話にならない業界であります

私のお師匠さんも神様ならぬ紙様！紙に食べさせていただいているのだから粗末に扱うことのないようにと教えられたものです

そんな和紙の厚みを量る単位に「匁（もんめ）」というものが古くから使われており現代では和紙のほかに真珠の計量やタオルの厚みを表すのによく使われております

匁とは元々一文銭の重さの基準で一文銭の目方で「文目」と呼ばれていました。それが匁と書くようになったようです

１匁の重さは３．７５gで現代の５円硬貨も３．７５gで作られているそうです。

表具で使う和紙は基本１枚が６０ｃｍ×９０ｃｍ程度で１００枚入りで何匁と表記されていることが多く、その重さによって紙の厚みが変わってきます

この和紙一束は２４０匁と書かれています。つまり１枚あたり２．４匁＝９gです。実際に量ってみました

おおよそ表記通りの厚みになっていることがわかります。しかし個体差は当然あり、もちろん厚みも若干変わってきます。この若干の厚みをよく吟味し最適な厚みの和紙を使うことは表具師の腕の見せ所なのであります

我々はこのような感じで和紙をコショコショ触り、厚みを量ります。そして表装中の掛け軸の厚みやしなやかさ、選んだ和紙で裏打ちした後の仕上がりを予測し最適であろう一枚を選びます

修行中は当然、どれが良いかなどわかるはずもなく師匠が選んだ紙をコショコショし「あーこの時はこんな感じかぁ」と分かったのかわかってないのかコショコショしていました。

ちなみにコショコショが熟練されてくると紙の質もわかるようになり、人間の指はこうも繊細なセンサーなのかと驚かされます。ただそんなセンサーも乾燥と冷えには弱く、カサカサ冷え冷えなときは本当にわからなくなるので、まず保温保湿からになります

暑さはすっかり落ち着き、高野山は間もなく赤や黄色で染められる季節になります。今回は「ハナ色」という色について調べてみたのですがなかなか面白いことがよくわかりました。

屏風や額の裏に貼るものでよく使われるのが雀形を押した和紙です。この紙の地色は見た目緑色の和紙ですが、表具業界ではよく「ハナ色」と表記されます。

ハナ色をインターネットで検索してみると青系の色が出てきますが、緑系の色は見当たりません。ハナ色の素となる一つに露草の花から取った色があります。

もう一つは「縹色（はなだいろ）」から名前が変わったものです

我々の良く知っている藍色は昔「縹色」と言われており色の濃さで深縹、中縹、次縹、浅縹と分けられていました。それが江戸時代頃に、はなだ色からハナ色となり伝わりました。なので昔、この青はいわゆる藍色とは別物でした。

では昔の藍色はどんな色を指していたのでしょう。

平安時代の格式を編纂した書物「延喜式」この中の項「縫殿寮　雑染用度条」には当時使われていた色名と色を作るためのレシピが書いてあります。

雑染用度条に深藍色という色があります。これは蓼藍（たであい）から作る青色と黄檗（きはだ）の黄色を重ね染めて、青みがかった緑色をしています。この色合いが昔の藍色でした。

ではなぜ我々の想像する藍色ではなく緑っぽい青が藍色と呼ばれていたのでしょうか？

一説には山藍の色を模しているのではという考えがあります。

日本では古くから藍染をしてきましたが大陸から蓼藍が伝わるまで自生している山藍を使った藍染が行われてきたそうです。しかも採取した山藍の葉を布に摺り付けて染める「摺り染」という原始的な染め方で、山藍の色は定着しずらく、すぐに色落ちしたそうです。

しかし山藍色は神事にも使われるものだったらしく蓼藍が普及してからは山藍色を再現すべく蓼藍と黄檗の重ね染めが行われたのではと一説にあります。

まとめますと元々の藍色は緑っぽい色

我々の想像する藍色は元々縹色、転じてハナ色

現在藍色といえばインディゴブルーの青色

これらがごちゃ混ぜになって表具的表現の「ハナ色」が完成したのではと自論を展開してみました。

あくまで自論ですので真偽は保証できません。しかし一つの色でこれだけ深堀出来る。楽しくないですか？

10年、20年前と比べると高野山も暑い日が増えました。それでも夜はひんやりとした風が吹くところを見ると、さすが高野山となります。さて本日は屏風裏によく使われる文様「雀形(すずめかた)」について

全体的には七宝繋ぎの文様で菱形の花文を中央に、周りに対の雀を配した文様です。使われだしたのは、とても古いようで鎌倉時代、公家調度品の屏風裏に見られたそうです。しかし、そのころの雀形は今の文様とは少し違いがあり、鳥の種類が違うように見られます。

古くに見られる雀形は鳥文様が「尾長鳥」で鳳凰のような鳥が対に描かれています。この文様は「鳥襷紋(とりたすきもん)」といい、公家男子の衣服の一種「指貫袴(さしぬきはかま)」でよく見られた文様でした。このことから公家調度品の屏風にも使われ始めたようです。それが鳥の種類が雀に変わり雀形と呼ばれているようです。実際の雀は田畑の虫を食べてくれることから屏風裏に雀を描くことで虫がつかないなどと、おまじないのような考えもあったそうです。

歌川国貞の作品「雀形屏風の張交」ではまた変わった雀形が見られます。

人物画の周りに雀形の版木を押してあります。この雀形は中央に向かって雀が向き合っている形です。

今日では、屏風裏用に雀形文様を押した紙が売られており、緑地の和紙に雲母摺りされています。さらに高価なものになると鳥の子紙に雀形文様を手摺りした「京からかみ」を使用します。少し前までは、屏風裏は「ハナ色」と呼ばれる地色に文様を押したものが多かったそうです。今日の緑地和紙やハナ色など青系は、藍染の色由来が多いです。藍染されたものは、防虫効果を期待され屏風を虫から守る一助になっています。

ハナ色など藍由来の色も興味深い話があり、次回載せられればと思っております。

五月の高野山、特に三年ぶりに行動制限のないゴールデンウィークは参拝客の皆様で賑わってます。

今回は、桐箱を保護する箱について。桐箱は掛け軸を保護するためですが、その桐箱を保護するための「二重箱（にじゅうばこ）」というものがあります。

二重箱の形は上画像のようなもので一般的なサイズの掛け軸なら桐箱を横から差し込むように納めます。もっと大きな掛け軸になると二重箱の形が変わり、桐箱を二重箱の中に入れ、上から蓋を被せて収納する形になります。

桐箱は白木で出来ていますが二重箱は基本、漆などでタメ塗を施してあります。

さて掛け軸は、この二重箱へ桐箱と共に納め管理するのが、掛け軸を最も保護できる状態です。しかし最近は二重箱の代用として畳箱（たとうばこ）というものに桐箱を納めることが一般的です。畳箱はボール紙で出来ており桐箱を横から差し込み納めます。

このオレンジ色は、昔柿渋を塗っていたものを模した色です。この色の畳箱が一般的です。

この灰色の畳箱も何かの色を模しているのではと考えます。これは私見ですが松煙墨の色じゃないかと思います（柿渋によっては灰色っぽい色もあるので柿渋色か？）松煙墨には防虫効果があるので桐箱を虫害から保護してくれます。

この畳箱は表面に凸凹表現加工を施してあります。これは昔、畳箱に布を貼り、その上から柿渋などを塗布していた名残を表現しているのだそうです。

新しい桐箱を作った際は、その箱に合った畳箱が付きます。しかし古い桐箱には畳箱がない場合が多いです。その場合は、新規に作ってあげる必要があります。

畳箱作りに使う紙は鳥の子紙という厚めの紙に柿渋を刷毛で塗った「刷毛引き紙」を使います。この紙を桐箱に合わせて切り出し、畳箱にしていきます。

畳箱製作にあたり、いろんな細かなポイントがあるのですが割愛させていただいて、桐箱ピッタリいい感じに畳箱が出来ると、茶筒の蓋のように桐箱がスゥーと納められます。その時の「やったぜ！」感はいいものです。ただ、この「やったぜ感」を味わうためにギリギリの寸法を攻めると桐箱が入らないという残念なことになり、刷毛引き紙が無駄になっちゃいます。達成感と失敗は紙一重なのです。